一個家具銷售員的跳槽

已經在北京做了7年傳統紅木家具銷售的小張，最近決定放棄這份一直很喜歡的工作。行業內部在劇變，人員在流動，業態也在發生交融。早在今年年初，很多知名家具品牌成立了專門的新中式系列。包括一直以做客廳軟體沙發為主的左右家具推出的乾坤系列，顧家的東方薈系列，京瓷品牌的榮麟系列等。它們的新品也一一亮相今年廣州、東莞、深圳的三大家具展會。這一顯著變化，被許多業內人士看在眼里。

新中式的出現，似乎是傳統經典樣式市場沉寂的一個應對措施。小張說，北京很多傳統紅木家具降價幅度甚至高達50%，像她所在的品牌還算不錯的，營業單值下降不少，雖然簽單看上去還可以，但總額少了很多。同行中做現代家具的也紛紛做起了新中式系列。最終，她跳槽到一家新中式紅木品牌店。“新中式家具不那么厚重，設計簡約，線條感強，用的也是緬甸花梨、非洲花梨等名貴硬木，質量和觀賞性都很好，會被更多消費階層喜歡和選擇。”

簡單來說，一個產品銷量變少，市場需求變低，那就必須找到新的產品適應市場，這是市場經濟的基本規則。市場的選擇，就是人的選擇；人的流動，也可以看出市場的隱性變化。

一批商業性品牌的加入

花梨木的條案，腳襯的一面改成了大理石材質，因石紋和木紋紋路的相似而呼應；圈椅的椅背后加了層牛皮覆蓋……這些都是今年出現的新中式產品。沖擊人們對古典中式家具一貫印象的同時，市場表現仍待觀望。

在歐凱龍家居賣場三層的實木家具區，一家實木品牌店正在進行業務研討：用皮結合木，或者金屬，采用變換材質、嫁接雜交等手法；線條弧度改變或者去掉、改變一些細節，對傳統經典家具造型進行拉伸變形、解構重組……一位業內人士在今年廣東家具展會上了解了不少品牌新中式系列產品：“這是幾類比較常見的新中式設計手法。”原料則主要采用紅木如緬甸花梨木、非洲花梨木等，稀缺的黃花梨、紫檀用得比較少，頂多作為點綴。

早先，設計師呂永中的半木品牌在上海試水，市場表現一直不錯。而今，一些商業性品牌的涉足標志著東方設計以及中高端新中式產品已經漸成主流。這些品牌無一不是家具市場的主流品牌或者說現代家具的暢銷品牌，像左右、聯邦、顧家等。

曾經，家居賣場高端樓層或顯著位置，都是被歐式、美式、法式家具盤踞，也的確很長一段時間深受高端消費者的青睞；而今中式實木家具的樓層或者單體賣場正在異軍突起，細心人發現，很多人覺得極具美學價值但坐臥舒適感欠佳的中式家具也在悄悄發生著變化。青木堂家具鄭州店總經理高宏偉表示，新中式家具的崛起并不是表面看起來那么簡單，這背后的驅動力是市場的消費行為和生活方式，人們消費行為和消費意識的變化才帶動了新中式家具的崛起。

中式，是種生活方式

背靠屏風、臥榻飲茶、盤坐禪椅……這樣中式意味的生活場景，今天在一些高端茶社、會所重現，并且帶有濃濃的主觀設計意味。“看看大的會所，得獎的樣板間，港臺幾位設計前沿人物的近期新作，都默契地從繁復的歐式設計轉入線條簡潔、氛圍清雅的中式。”杰品裝置董事長、中國陳設委員會（河南）副主任劉杰表示。時下，中國傳統文化精神與當代生活方式融合創新的新中式家具已經成為一種設計和生活的時尚。

設計者趙戰鷹表示，這些新產品的出現，表面上看幕后的推手是設計師，其實是人們當下生活需求和生活方式的轉變所導引。繁重的社會壓力下，人們更傾向于選擇簡單、淡雅、寧靜的生活氛圍，這些反映在家具上就是線條簡單、明朗化。“就像我們手上的一個東區茶會所項目，設計理念就是回歸到宋代書院的氛圍中，但不是原版本照搬，也要融入今人的理解，已經進行了一年多，仍在細節上完善、精準。同時這個項目在選擇家具上，肯定要求紅木商的產品思路有所轉變。”比如能不能跟上市場，把以前的產品化意識轉化為今天更高的生活化意識。之前以產品作為核心，現在產品退而求其次，要滿足生活化、系統化的導向。意識要轉變過來。

傳統手藝人的擔憂

“在沒有坐上去感受前，這些設計讓人第一眼感覺很‘藝術’，同時與心目中的傳統紅木是不一樣的。”一位李姓木作手藝人對新中式家具吐槽：一些設計透露出設計者本人對于中式家具的膚淺理解，對傳統卯榫結構的承襲不夠，對整個中式家具體系的演變缺乏深入理解……細節的處理不到位，比例失調，完全失去了中式家具的精髓與意韻。“雖然在新產品發布時，設計師強調的是中國傳統文化，家具文化精髓。”

青木堂品牌總經理高宏偉表示，作為臺灣品牌，青木堂的設計師對傳統文化的理解與傳承是比較到位的。“比如造型的首要不是為了外觀美麗，它的每一個構件都是有傳承與來歷的，都有承重功能；是這些部件造成最終這個型，而不是為了這個型去造部件。”

中式家具是一個完整的體系，無論從外觀還是內在構造。它是經過歷朝歷代的檢驗與完善而最終達成的。它與每個時期的歷史，人們的生活場景與使用習慣相關聯，其來有自，事出有因，改變，須得謹慎行事，而非推倒重來。